“La radio es la transmisi\u00f3n m\u00e1s directa de la idea y la palabra que encontr\u00f3 el hombre. Lo que hoy se puede hacer v\u00eda WhatsApp, ya se hac\u00eda en los a\u00f1os \u00b430 o \u00b440 en la radio. Las primeras difusiones virales corresponden a este medio que desparramaba noticias por el mundo. Las pr\u00e1cticas que hoy llevan adelante muchos artistas, ya las hab\u00eda implementado Carlos Gardel en el \u00b430 cuando cant\u00f3 en Nueva York con sus m\u00fasicos acompa\u00f1\u00e1ndolo desde Buenos Aires”, grafica Lalo Mir, una de las voces que, desde los ochenta, se apoya en la \u00e9tica de un estilo propio.<\/p>\n
“Con la radio viajamos, so\u00f1amos, crecemos. Somos como los escuchadores quieren que seamos”, reconoce\u00a0Nora Perl\u00e9<\/b>,\u00a0la gran estrella femenina del medio que transita los estudios desde hace sesenta a\u00f1os con una voz personal e identificable.<\/a>“Es un medio agradecido y revolucionario. Es imaginaci\u00f3n pura. Escuchar radio es como escribir un libro, el oyente completa lo que est\u00e1 escuchando”, reflexiona\u00a0Fernando Bravo<\/b>, una de las voces m\u00e1s trascendentes de nuestro pa\u00eds, desde hace a\u00f1os responsable de la tarde de Continental. La fidelidad define el v\u00ednculo con los comunicadores. En la radio no aplica el zapping. “El oyente se hace amigo de las voces”, reconoce\u00a0Juan Alberto Mateyko,<\/b>\u00a0hoy al frente de un espacio l\u00edder en audiencia en la noche de Radio Mitre C\u00f3rdoba, ciudad desde la que tambi\u00e9n emite un tanque federal: Cadena 3, la emisora que sale para todo el pa\u00eds bajo el liderazgo de\u00a0Mario Pereyra<\/a>\u00a0y Rony Vargas. “La radio es acompa\u00f1amiento. La escuch\u00e1s antes de irte a trabajar, mientras viaj\u00e1s, en las madrugadas. Siempre est\u00e1. En un pueblo o en una gran ciudad. La radio no hace diferencias”, reconoce\u00a0Santiago del Moro<\/b>, quien ocupa la primera ma\u00f1ana de La 100.<\/p>\n Corr\u00eda 1920 y el Poder Ejecutivo nacional estaba a cargo del radical Hip\u00f3lito Yrigoyen. “Se\u00f1oras y se\u00f1ores: la Sociedad Radio Argentina les presenta hoy el festival sacro de Ricardo Wagner,\u00a0Parsifal<\/i>, con actuaci\u00f3n del tenor Maestri, el bar\u00edtono Aldo Rossi Morelli y la soprano argentina Sara C\u00e9sar, todos con la orquesta del Teatro Costanzi de Roma, dirigida por el maestro F\u00e9lix von Weingarten”.\u00a0La voz engolada de Enrique Susini abri\u00f3 la transmisi\u00f3n.<\/b>\u00a0La antena endeble se coloc\u00f3 a una distancia intermedia entre el Coliseo y la c\u00fapula de una propiedad de Cerrito y Charcas. En la terraza del teatro se ubic\u00f3 el precario equipamiento. La mitolog\u00eda cuenta que Susini habr\u00eda tra\u00eddo de Europa algunos elementos escondidos en sus ropas. Aquellos transmisores de 5 KW, que fueron colocados en la azotea del teatro, habr\u00edan tenido origen franc\u00e9s. Un micr\u00f3fono con bocina para sordos se instal\u00f3 en el para\u00edso de la sala. Todo listo para que unos pocos con auriculares “a galena” pudiera acceder al gran acontecimiento fundacional y revolucionario.<\/p>\n En poco tiempo, el medio se arraig\u00f3 en la poblaci\u00f3n. Las emisoras que empezaban a surgir completaban sus grillas con una programaci\u00f3n amplia que inclu\u00eda noticias y programas musicales. En 1928, Yrigoyen, ya transitando su segundo mandato, cre\u00f3 la Direcci\u00f3n de Radiocomunicaciones dependiente de Correos y Tel\u00e9grafos. La idea era organizar las emisoras y definir el objetivo para el que fueron creadas. Aquel reglamento incitaba a: ofrecer audiciones altamente art\u00edsticas y culturales, que la propaganda comercial se emita en forma mesurada sin alterar la calidad de los programas e imped\u00eda que predominen grabaciones en discos. En aquellos tiempos entraba en escena Jaime Yankelevich, quien llegar\u00eda para modernizar e impulsar el joven medio que ya ve\u00eda desfilar a artistas de la talla de Ignacio Corsini y Rosita Quiroga.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Con los a\u00f1os, cada pueblo de la Argentina comenz\u00f3 a experimentar una modalidad simplificada de la radiofon\u00eda. Una forma de contar con un medio local, aunque con algunas licencias estructurales: nac\u00edan las llamadas “propaladoras”. Para H\u00e9ctor Larrea “era jugar a la radio. Empec\u00e9 a los 13 y estuve hasta los 16. Se pasaba solo discos de 78 rpm. La gente escuchaba en las esquinas y a los comerciantes le gustaba que fuesen nombrados. Me pagaban setenta pesos por mes”. As\u00ed como en Bragado, la ciudad natal del locutor, cada localidad contaba con su servicio propio. Se trataba de una red de parlantes instalada en las calles c\u00e9ntricas. “Las propaladoras cumpl\u00edan con un gran servicio. Luego, la aparici\u00f3n del transistor gener\u00f3 una revoluci\u00f3n en la forma de comunicar, provocando la masividad del medio”, reconoce Fernando Bravo.<\/p>\n A partir de la d\u00e9cada del \u00b440, la radio vivi\u00f3 una \u00e9poca gloriosa.<\/b><\/p>\n Las programaciones contaban con las grandes estrellas de la m\u00fasica, las orquestas de tango m\u00e1s importantes, los ciclos de radioteatro paralizaban la vida cotidiana y los animadores se convert\u00edan en \u00eddolos populares.\u00a0Los P\u00e9rez Garc\u00eda<\/i>\u00a0y el\u00a0Glostora Tango Club<\/i>\u00a0eran emisiones ineludibles para las audiencias. “Usted est\u00e1 hablando con la casa de los P\u00e9rez Garc\u00eda”, dec\u00eda la voz del inicio y explotaba el dial.\u00a0Gran pensi\u00f3n El Campeonato<\/i>\u00a0satirizaba el fanatismo por el f\u00fatbol y Nin\u00ed Marshall deslumbraba con su galer\u00eda de personajes junto a Juan Carlos Thorry, un partenaire de lujo. Charlo era estrella al igual que Juan D\u00b4Arienzo. \u00c9pocas donde Buenos Aires se enorgullec\u00eda de su tango. Los Cinco Grandes del Buen Humor y Luis Sandrini con su personaje Felipe se ganaban la aprobaci\u00f3n popular. Eva Duarte era otra de las actrices convocada frecuentemente por un medio que privilegiaba la ficci\u00f3n. Hilda Bernard y Oscar Casco hac\u00edan suspirar a las mujeres, sobre todo cuando \u00e9l le dec\u00eda a ella “Mamarrachito m\u00edo”.\u00a0El Radioteatro de Nen\u00e9 Cascallar<\/i>\u00a0por Splendid era un suceso. A comienzos de los \u00b450 desembarc\u00f3 Alejandro Romay, fund\u00f3 Radio Libertad y dio vida a marcas hist\u00f3ricas como\u00a0Grandes Valores del Tango<\/i>. Ya hac\u00eda tiempo que otro t\u00edtulo emblem\u00e1tico gozaba de buena vida:\u00a0Las dos car\u00e1tulas, el ciclo de ficci\u00f3n que a\u00fan sigue en el aire bajo la direcci\u00f3n de Nora Massi por Nacional.<\/a>\u00a0Si este programa propon\u00eda textos del teatro universal especialmente adaptados para la radio, algunas emisoras enviaban sus m\u00f3viles a las salas c\u00e9ntricas para transmitir las funciones en vivo. Cuando los actores en escena no emit\u00edan palabra, los oyentes de radio potenciaban su capacidad creativa. “Los actores tenemos, en parte, la responsabilidad de haber dejado vacante el lugar de la ficci\u00f3n en la radio. Cuando apareci\u00f3 la televisi\u00f3n, tambi\u00e9n los autores eligieron ese medio”, reconoce Massi.<\/p>\n En la \u00e9poca de oro, las publicidades tambi\u00e9n eran celebridades. Los oyentes cantaban de memoria los jingles. Al consabido “Venga del aire o del sol, del vino o de la cerveza, cualquier dolor de cabeza, se cura con un…”, nadie dudaba en rematar con la marca Geniol. As\u00ed como Glostora, otros productos acompa\u00f1aban los t\u00edtulos de los programas. El medio era poderoso y las empresas sab\u00edan que sus ventas se multiplicaban si un programa llevaba su nombre: imposible olvidar el\u00a0Teatro Palmolive del aire\u00a0<\/i>o el posterior\u00a0Modart en la noche<\/i>. En aquellos tiempos, Pepe Iglesias era El Zorro y Delfor animaba\u00a0La revista dislocada<\/i>.<\/p>\n En los \u00b440, Tita Merello o Libertad Lamarque hac\u00edan delirar a los escuchas de radio capilla. Lolita Torres, una joven celebridad, alborotaba el dial en el horario nocturno: “Salvo en sus inicios, las audiciones de Lolita ocuparon justamente esa franja horaria y contaban con la presencia del p\u00fablico que hac\u00eda interminables colas para poder ingresar en la emisora. Muchas veces se llegaba a interrumpir el tr\u00e1nsito, libr\u00e1ndose verdaderas luchas a brazo partido para conseguir una ubicaci\u00f3n en la platea”, describe el prestigioso historiador Mario Gallina en\u00a0Querida Lolita<\/i>, la eminente biograf\u00eda de la cantante que lleva su firma.<\/p>\n Los animadores siempre tuvieron un lugar destacado. En la primera era, con esmoquin animaban las veladas en vivo en auditorios como el monumental espacio art dec\u00f3 de Maip\u00fa 555, hoy Radio Nacional. Eran tiempos donde se constru\u00edan edificios pensados para las radios. Desde los \u00b460, los locutores comenzaron a oficiar de “bastoneros” en los tradicionales espacios de varias horas de duraci\u00f3n cuya agenda era amplia y variopinta. Acaso\u00a0Rapid\u00edsimo<\/i>\u00a0sea el programa m\u00e1s trascendente de este tipo. La creaci\u00f3n de\u00a0H\u00e9ctor Larrea\u00a0<\/b>naci\u00f3 en El mundo y luego pas\u00f3 por Continental, pero este derrotero concluir\u00eda cuando el programa cop\u00f3 Radio Rivadavia, desde donde sali\u00f3 al aire durante 30 a\u00f1os consecutivos. “Tom\u00e9 cierto modo de los a\u00f1os \u00b440 y \u00b450. No quer\u00eda que se perdiera ese estilo que ten\u00eda la radio de ese tiempo. De todos modos, creo que nos mov\u00edamos muy r\u00e1pido. Es que yo no quer\u00eda que la gente se aburriese y cambiase de radio. A m\u00ed me fatigaban los programas lentos y no quer\u00eda caer en eso”, explica Larrea, quien hoy sigue frente al micr\u00f3fono en las tardes de Radio Nacional con\u00a0El carromato de la farsa<\/i>. A las siete en punto se escuchaba aquel himno: “En la ma\u00f1ana fresca y temprana como un rosa”. Arrancaba el fen\u00f3meno de cinco horas diarias. Aquella melod\u00eda se convirti\u00f3 en el despertador de los argentinos.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Larrea, junto con Antonio Carrizo y Cacho Fontana, conform\u00f3 el tr\u00edo m\u00e1s exitoso desde los micr\u00f3fonos de Rivadavia<\/b>. Carrizo apelaba a la m\u00fasica y la cultura con\u00a0La vida y el canto<\/i>. Fontana impuso modernidad en el medio. Su\u00a0Fontana Show<\/i>\u00a0rompi\u00f3 los moldes establecidos. “Fue un innovador, una inspiraci\u00f3n para todos nosotros”, reconoce Juan Alberto Mateyko. Silvio Sold\u00e1n, Julio Lagos y Juan Carlos Mareco tambi\u00e9n construyeron identidades propias avalados por sus nutridas audiencias. M\u00e1s tarde llegaron N\u00e9stor Ibarra, Rolando Hanglin y Oscar Gonz\u00e1lez Oro. En\u00a0El Show del Minuto<\/i>, el tono pausado y los silencios de Hugo Guerrero Marthineitz modificaron la manera de decir y permiti\u00f3 otras licencias po\u00e9ticas al medio. Licencias que tambi\u00e9n se tom\u00f3 Jorge Lanata en\u00a0Hora 25<\/i>\u00a0cuando le\u00eda un libro completo o entrevistaba, durante una hora, a un invitado que sol\u00eda estar al margen de la agenda previsible. “Un reportaje es un juego de seducci\u00f3n donde busco que el otro me diga lo que no me quiere decir”, reconoce el conductor de\u00a0Lanata sin filtro<\/i>. Tom Lupo fue otro de los nombres que atraves\u00f3 el medio con erudici\u00f3n sobre literatura y m\u00fasica.<\/p>\n Juan Carlos Mesa<\/b>\u00a0impuso un estilo en el\u00a0prime time<\/i>\u00a0de la ma\u00f1ana en el que alternaba la informaci\u00f3n con el humor. Imposible olvidar su\u00a0Ping Pong<\/i>\u00a0por El Mundo. Hoy, varios programas cuentan con\u00a0humoristas<\/a>\u00a0en su mesa para matizar la informaci\u00f3n de la cruda realidad. Rolo Villar, Ariel Tarico, Claudio Rico, Alejandro Gardinetti, Nacho Buli\u00e1n y Pesky son algunos de los humoristas que tomaron la posta de Luis Landriscina, Mario S\u00e1nchez o el famoso Dr. Puyerred\u00f3n Arenales.<\/p>\n Juan Di Natale<\/b>\u00a0ocupa la primera ma\u00f1ana, desde las seis, apelando a un modelo de comunicaci\u00f3n diferente desde Radio Mega: “Lo necesario, a esa hora, es ofrecer a quien escucha el servicio para saber c\u00f3mo arrancar el d\u00eda. Hay que lograr que la compa\u00f1\u00eda sea lo m\u00e1s amable posible porque a nadie le gusta levantarse tan temprano”.\u00a0Cada ma\u00f1ana<\/i>, el programa de\u00a0Marcelo Longobardi<\/b>, arranca a las seis de la ma\u00f1ana y es el m\u00e1s escuchado de la radiofon\u00eda argentina desde hace varias temporadas.\u00a0Magdalena Ru\u00edz Gui\u00f1az\u00fa<\/b>\u00a0tambi\u00e9n fue una voz referencial en ese horario donde la radio marca agenda. Su\u00a0Magdalena tempran\u00edsimo<\/i>\u00a0fue un cl\u00e1sico de muchos a\u00f1os. Y una excepci\u00f3n a la cultura patriarcal que tambi\u00e9n rompieron\u00a0Luisa Valmaggia y Mar\u00eda O’Donnell.<\/b><\/p>\n “La radio siempre fue machista y lo sigue siendo hoy. \u00bfCu\u00e1ntas conductoras hay hoy en radio? Muy pocas. La mujer siempre est\u00e1 preparada porque para acceder a ese lugar debe rendir muchos ex\u00e1menes. En lo personal, no me copi\u00e9 de nadie. Hice lo m\u00edo y gust\u00f3”, explica Nora Perl\u00e9, la gran voz que sigue sembrando el v\u00ednculo desde\u00a0Canciones son amores<\/i>, el cl\u00e1sico de Radio Mitre que ya cumpli\u00f3 19 a\u00f1os en el aire. Perl\u00e9 pertenece a esa generaci\u00f3n integrada por\u00a0Nucha Amengual y Betty Elizalde.<\/b>\u00a0Divas del \u00e9ter.\u00a0Elizabeth Vernaci\u00a0<\/b>es otra de las mujeres que hicieron escuela, pero con un estilo m\u00e1s desenfadado. “Locuci\u00f3n es sin\u00f3nimo de radio. El rol fue cambiando. Cada d\u00eda toma m\u00e1s relevancia. El locutor o la locutora tiene que tener un buen decir, hacer un buen manejo del lenguaje para atrapar al oyente. El profesional tiene que transmitir emociones, tener impronta, diferenciarse”, explica Romina Monfrinotti, locutora nacional y docente, que hoy desempe\u00f1a sus actividades en la noche de Radio Rivadavia. Ayer Graciela Mancuso, Leonor Ferrara, Beba Vignola, y Rina Mor\u00e1n. Hoy, Alicia Cuniberti, Mar\u00eda Esther S\u00e1nchez, Mar\u00eda Isabel S\u00e1nchez, Marita Monteleone, Estela Montes, Florencia Ib\u00e1\u00f1ez, Nora Briozzo y tantas otras. El ISER y el Cosal se convirtieron en el semillero. All\u00ed se forman las voces que mimar\u00e1n a los oyentes.<\/p>\n La radio actual se define a trav\u00e9s de la noticia. Si aquel medio original se sosten\u00eda en el entretenimiento, hoy su anclaje est\u00e1 enfocado en la informaci\u00f3n.<\/b>\u00a0La cobertura de los periodistas en exteriores es una herramienta indispensable que complementa el trabajo en el estudio m\u00e1s vinculado a la opini\u00f3n y el editorial. “El m\u00f3vil es, en cierta forma, el ojo de la radio. El movilero es quien est\u00e1 en contacto directo con la noticia, con los hechos que est\u00e1n sucediendo”, dice\u00a0Mart\u00edn Canay<\/b>, quien estuvo 20 a\u00f1os al frente de uno de los m\u00f3viles de Radio Del Plata.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de soportar las inclemencias clim\u00e1ticas, los cronistas deben desarrollar una emocionalidad equilibrada. Situaciones de riesgo, tragedias, hechos de violencia, conforman una agenda que, en muchos casos, pone en juego hasta la integridad f\u00edsica: “El periodista en la calle est\u00e1 en contacto directo con el que sufre. Cubrir el atentado de la AMIA me marc\u00f3. Llegu\u00e9 unos minutos despu\u00e9s de la explosi\u00f3n. Cuando volv\u00ed a mi casa me puse a llorar al recordar todo lo que hab\u00eda vivido. En fr\u00edo, uno empieza a entender sentimentalmente lo que se vio”, reconoce Canay, cuya primera cobertura fue la muerte del periodista Daniel Mendoza en agosto de 1992.<\/p>\n La tarea en la calle nutre los espacios informativos como\u00a0Mitre Informa Primero<\/i>,\u00a0El Rotativo del Aire<\/i>\u00a0de Rivadavia,\u00a0Siempre Noticias<\/i>\u00a0de Radio 10 o de\u00a0La Red Informativa<\/i>\u00a0de La Red.<\/p>\n “LT22 Radio\u00a0La Colifata<\/b>\u00a0naci\u00f3 el 3 de agosto de 1991. Fue la primera radio del mundo en transmitir desde un neuropsiqui\u00e1trico. Naci\u00f3 en los jardines del hospital con un grabador de periodista que circulaba entre los presentes y su primera modalidad de difusi\u00f3n fue a trav\u00e9s de la retransmisi\u00f3n de microprogramas en radios FM y AM”, explica\u00a0Alfredo Olivera<\/b>, fundador y director de La Colifata. Olivera, quien tambi\u00e9n es psic\u00f3logo, encuentra que la radio es una formidable herramienta para poder integrar a los pacientes internos del Hospital Borda de Buenos Aires. “La Colifata es un dispositivo terap\u00e9utico y social que aborda los medios de comunicaci\u00f3n para generar espacios de encuentro y desde all\u00ed acompa\u00f1ar procesos cl\u00ednicos en los pacientes y desestigmatizantes en la comunidad”, concluye el profesional, que organiza encuentros internacionales dado que el proyecto La Colifata fue replicado en varios pa\u00edses. A un siglo de su nacimiento, la radio tambi\u00e9n es una herramienta transformadora.<\/p>\n Luisa Delfino<\/b>\u00a0es otra de las responsables de aprovechar el potencial del medio como motor sanador.\u00a0Su programa Te escucho,<\/a>\u00a0actualmente emitido por Del Plata, permite la catarsis confesional desde hace 29 a\u00f1os. “El valor reside en que el oyente entiende, contando su historia, que es el protagonista”, reconoce Delfino. Para ella, la repercusi\u00f3n de la experiencia tiene que ver con ocupar un espacio vac\u00edo: “Los oyentes buscaban que alguien le diera importancia a lo que les estaba pasando”, reconoce la periodista.<\/p>\n Si de v\u00ednculo con las audiencias se trata, la radio p\u00fablica cumple con esas necesidades que, en zonas inh\u00f3spitas, cobran especial relevancia. “En nuestro pa\u00eds, la brecha digital es notable. En ese contexto Radio Nacional tiene un rol fundamental ya que llega a trav\u00e9s de sus 49 emisoras a cubrir todo el territorio argentino. La radio es parte de la comunidad como la escuela o un hospital. Es una instituci\u00f3n m\u00e1s. Recibimos mensajes de zonas rurales o fronterizas agradeciendo el contenido diario. Un cl\u00e1sico y buen ejemplo del poder comunicacional de Nacional son los mensajes al poblador que a\u00fan se sostienen diariamente en varias radios de la Patagonia”, reconoce\u00a0Mart\u00edn Gim\u00e9nez<\/b>, a cargo de la gerencia art\u00edstica de la emisora.<\/p>\n A Tito Mart\u00ednez Delbox se le atribuye el primer relato de un partido de f\u00fatbol. Lalo Pelicciari, Edmundo Campagnale, Fioravanti, Enzo Ardig\u00f3 fueron nombres relevantes en las transmisiones deportivas. Luego llegar\u00edan Horacio Garc\u00eda Blanco, Julio C\u00e9sar Calvo,\u00a0Julio Ricardo, Enrique Macaya M\u00e1rquez.\u00a0<\/b>Jos\u00e9 Mar\u00eda Mu\u00f1oz<\/b>\u00a0fue la gran estrella del relato futbol\u00edstico, hasta que lleg\u00f3\u00a0V\u00edctor Hugo Morales<\/b>\u00a0y transform\u00f3, con decir exquisito, la manera de contar lo que suced\u00eda en el c\u00e9sped. M\u00e1s ac\u00e1 en el tiempo,\u00a0Mariano Closs\u00a0<\/b>aport\u00f3 su impronta.\u00a0Alejandro Fantino<\/b>\u00a0es uno de los nombres que dejaron huella en ese romance entre la radio y el deporte: “El relato deportivo ocupa una centralidad. Es f\u00fatbol, boxeo, atletismo. Para la gente, los momentos de mayor felicidad tienen que ver con la conexi\u00f3n con la voz del relator. Los grandes logros fueron tra\u00eddos desde el relato deportivo que es la esencia propia de la radio”, reconoce Fantino que sigui\u00f3 durante a\u00f1os la campa\u00f1a de Boca Juniors.\u00a0Sport 80<\/i>\u00a0de Mitre y\u00a0La Oral Deportiva<\/i>\u00a0de Rivadavia hicieron escuela. “El humor, los magazines, los programas period\u00edsticos y el deporte han tenido, hist\u00f3ricamente, una presencia primaria y emblem\u00e1tica en Rivadavia. Justamente\u00a0El rotativo del aire<\/i>\u00a0y\u00a0La oral deportiva<\/i>, que tiene 87 a\u00f1os de vigencia, son la columna vertebral de la radio”, sostiene\u00a0Fernando Subirats,<\/b>\u00a0actual director de la legendaria Rivadavia.<\/p>\n Mariano Closs<\/b>\u00a0es otra de las figuras cuyo nombre es sin\u00f3nimo de la radio vinculada al deporte. “Una tira deportiva ha sido tan importante como la vida social, pol\u00edtica o econ\u00f3mica. El deporte ha acompa\u00f1ado a cada oyente, creo que, en definitiva, todos somos parte del deporte. Tiene que ver con la pasi\u00f3n y el fanatismo. A trav\u00e9s de la radio, el deporte sirve para distender o para polemizar”. Closs no duda en reconocer la val\u00eda de un buen relato: “Es importante poder situar al oyente con la mayor cobertura posible, hay que tenerlo en vilo y saber contarle lo que sucede en el estadio. El aficionado debe sentir que est\u00e1 en el campo de juego”.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.celttv.com.ar\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/vigote.jpg\")
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<\/a><\/p>\nTrabajo de campo<\/h2>\n
Voces inclusivas<\/h2>\n
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<\/a><\/p>\nPeligro de gol<\/h2>\n
Musicalidades<\/h2>\n
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<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.celttv.com.ar\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/3358616w740.jpg\")
<\/a><\/p>\n